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□羊城晚报记者 朱绍杰 实习生 郑晓欣 陈莹
日前，“又见方唐：‘80后方唐’小品近作展”在广州海风堂展出，百幅著名漫画家方唐新近创作的画作亮相广州，题材区别尺寸不一，再次为读者们呈现端庄的“方唐笔触”。这次展览将延续至9月13日。
1985年，《羊城晚报》在世界率先开辟时局漫画专栏，方唐看成该栏筹划漫画专栏作者，创作出大齐作品，受到读者和业内东谈主士的平淡好评。20多年来，方唐先后创作了2万多幅漫画作品，在国表里屡次获奖。2007年，方唐获评“现代岭南文假名东谈主”。
自2004年退休后，方唐仍束缚开发其艺术疆界，从端庄的漫画限度走向水墨限度，以更多的绪论手法抒发其念念想不雅念。关于我方的作品，方唐自界说为“现代文东谈主画”。简单的笔触加上标题，即可推崇出真切的念念想和文字情味。而遴荐以漫画的神气呈现的原因，方唐暗示，这既能让读者会心一笑，也能更好地传递我方的世界不雅。
比年来，国产漫画、动画佳作频出，不仅带给动漫迷繁密惊喜，也越来越引诱众人见解。“漫画”一词出身在中国，最早可记忆到上世纪初。而到了1925年，随着《子恺漫画》的出书，“漫画”一词在中国变得大家皆知。三十年代，漫画创作者积极介入社会生存，开启中国漫画第一个黄金时期。如今，漫画被誉为全球影响力最大的阅读神气，是众人文艺最有劲的抒发格局之一，同期亦然视觉文化时期最聚东谈主气的后生文化之一，在中国乃至全世界齐领有雄壮的读者群。今昔对比，有何不同？
就此，羊城晚报记者独家专访方唐——
从三十年代的漫画中获益
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羊城晚报：您初首创作漫画的机会是什么？
方唐：我最早是画油画的。到了上世纪70年代，我合计漫画不错响应其时的社会配景，就转去画漫画了。那期间的漫画还有一些版画滋味。这个即是转机点。其后我意志了廖冰兄，但我不是他的门徒，他有上百本三十年代的漫画杂志，我借了他的漫画杂志回家看，发现三十年代的漫画家比当今的漫画家在本领上高。因为那期间好多好意思术家好多尖子齐是漫画家，是以我骨子上是在三十年代的漫画家身上获益。
羊城晚报：三十年代的漫画作品对您影响最大的是什么？
方唐：我出奇佩服三十年代期间的《时期漫画》，其时有个叫王敦庆的，我很心爱他写的著作。我从廖冰兄那儿借来了上百本漫画，发现他的特质就出奇真切，主若是有念念想深度。我还出奇珍惜叶浅予，主若是因为他的漫画在东谈主物变形的造型上贩子味儿很足。我还从北京藏书楼馆长那儿把三十年代的漫画分批借回首看。
羊城晚报：在您的不雅察下，您合计三十年代的漫画有什么特质？
方唐：三十年代正处于国难时期，民族死活至关焦灼，但艺术创作的开脱度照旧很高，大环境相对友好，许多中国的顶尖艺术东谈主才在这个时期流入了漫画界。好多漫画家如张仃、廖冰兄等，即使不是中途落发但本领很高，他们创作出来的漫画不仅本领神气丰富千般，念念想内容和联想力水平也很高，以至达到了世界水平。看成其时影响最大的艺术，漫画规戒缺点、直面执行，艺术家们“不是为艺术而艺术，而是为救一火而艺术”。不错说，三十年代是漫画光泽的年代。
廖冰兄曾经指着动漫作者骂
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羊城晚报：从当今看，80年代算不算漫画的一个小小的岑岭期？
方唐：到了八十年代，社会处于和平时期，之前的画家们离开漫画限度，初始画油画、国画。随着校正绽开的鼓动，念念想也比较绽开开脱。一批新的漫画家初首创作。漫画需要有念念想、判断力，又要有幽默感和联想力。关联词他们大多数是工东谈主农民，而况大多遏止必要的好意思术基础，因此连造型齐无法把捏。广州好意思院的谭天看过世界好意思展回首写了封信给我，说为什么这些根底不像艺术，为什么能进世界好意思展呢？我就和他阐述了刚才那番话。其时的那些作品基本齐是“快活”又“失态”了，有漫画的点子可是莫得好意思术的基础，成果画出来即是“工场墙报水平”。但总体来说，八十年代照旧漫画创作的小岑岭期。
羊城晚报：漫画之后的发展是怎么的？
国产视频方唐：到了九十年代，新闻漫画更多地聚焦于贩子百态，生存琐碎，锋芒是向下的，而况报社也不再开设漫画专栏了，仅仅偶尔配上几幅漫画。阿谁期间漫画家中一大群东谈主包括廖冰兄、华君武、方成、丁聪等齐反对动漫。这是因为动漫基本上齐是从日本引进来，它自称漫画却脱离执行，是以他们合计这不是漫画，认为动漫画家齐是仿日本的，莫得民族骨气。文化公园举办的展览有个很利害的动漫画家，那时廖冰兄刚好有个漫画展在邻近，我随着全部去看，廖冰兄指着述者骂，说他抄袭、师法，认为根底不是艺术。他是反动漫的，认为教坏孩子，因为日本动漫有的也包含情色啊，又是日本的。那期间的漫画家大多反对动漫。独一我搭救动漫。
羊城晚报：其时那么多漫画家同仁齐反对动漫的期间，您为什么却搭救动漫呢？
方唐：那期间我刚好在日本取得了外洋漫画比赛的金奖，然后有世界漫画展，如果我不干预，别东谈主就会合计日本的漫画比赛、展览你就干预，咱们中国的世界漫画展你就胁制？如果我胁制了，别东谈主就会诬蔑，这牵累到民族大义的问题。而况我战斗过日本、好意思国的卡通作品，像史努比那些我齐很心爱。可是老漫画家很少战斗这些。本分说，我的见解比较长久绽开，我知谈动漫以后的发展会比漫画还要利害的，我合计动漫有不能冷落的文化影响。
羊城晚报：您如何看待当今国漫的发展？
方唐：国漫当今发展很快，但也有不少问题，比如好多造型与别东谈主比较齐比较差，眼耳口鼻齐太过圭臬，不丰富。而当今中国的漫画穷乏的即是“脑袋”、审好意思以及编缉东谈主的艺术教养。动漫骨子上是一种空洞艺术，它牵累到要我方创作一个故事，要我方兼作念导演，造型东谈主物如何演、构图，它齐有我方的特质，它是咱们畴前那些连环画家所莫得见的。咱们这些连环画家是画我方的东西，是插图，故事不是我方的，是凭据东谈主物作品，有东谈主改编了这个作品写了剧本，咱们凭据这个剧本进行创作，连环画家骨子上是插丹青家。动漫就不同了，它不仅要懂得这门艺术、懂造型，创作者还要作念导演，导演统共故事。
不应该只求共性冷落个性
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羊城晚报：今天媒体曾经发生巨大变化，在这种环境下，漫画创作者畴昔的发展处所是什么？
方唐：当今漫画的主力曾经转入了互联网，成为互联网艺术。好多漫画妙手曾经在互联网中出现，而不是像之前相似在报注销现了。现代通信器具擢升，全球更多地看手机电脑，是以互联网应该会有顶尖的漫画家镇守。许多外洋时局、国内务治，如果有挈领提纲的漫画出现，其点击率一定很高。是以当媒体转向了互联网，漫画也随之转向互联网。当今社会环境转机了，漫画是传媒操办的艺术，是以漫画界不管是卡通动漫照旧漫画齐应该转向多功能，转向营业、家具、宣传遐想等其他营业限度。
羊城晚报：有东谈主说，漫画也初始走向营业化、文娱性质的动漫。您如何看？
方唐：骨子上，动漫一直齐不是推崇规戒缺点的，这不是它的长处，动漫基本上发轫来说是引诱孩子们，有联想力是一大特色，是用来开释压力的。在番邦，规戒缺点的漫画和动漫齐叫漫画，可是在中国，咱们画的叫漫画，卡通的叫动漫。八十年代后漫画差了，动漫东谈主就合计我方才是正统漫画，咱们蓝本的正统漫画就酿成了“另类漫画”。动漫画家最早齐是漫画家，有四格、故事漫画等，好多漫画家齐是从故事漫画转入动漫。而况其时那些齐是很出名的漫画家，亦然动漫界很是利害的，这二者是有血统关连的。反而连环画在中国来说，好多东谈主认为动漫是连环画出来的，骨子上从血统关连来说，应该是最早漫画家的家具酿成动漫，就像华君武曾经经画过《黄金梦》，其后也酿成了动漫。
羊城晚报：在您的看法里，广东的漫画在世界的位置是什么地位？
方唐：就广东来说，它不应该像朔方相似搞传统艺术海角社区 免费视频，传统的东西是朔方的正统。世界齐搞传统艺术，广东莫得必要跟风。我之赶赴看海南岛的画展，看到海南岛的东谈主画江南的小桥活水，就合计很可惜。我曾经去过海南岛，傍晚走出去的期间，统共天外齐是高更的颜色，紫色的橙色的灰蓝的。关联词海南的画家居然画江南的灰溜溜的小桥活水，我合计怪怪的。海南也好，广东也好，我合计齐应该搞些土洋结合的，咱们不应该只须求共性却冷落了个性。